Viduquestla

Di recente siamo stati invitati da Giampietro Sala al Castello di Malpaga, per partecipare all'evento “Lux facta est”.

Il Castello Colleonesco è circondato da vari edifici; pertinenze dotate di ampi porticati che durante gli eventi rievocativi vengono destinate ad ospitare, a disponibilità del pubblico, diverse attività ricostruttive con finalità culturali o per dimostrazioni d'artigianato storico. 

Alcune installazioni, curate direttamente dagli organizzatori, ripropongono in pianta stabile ambienti arredati e botteghe visitabili, utilizzate a scopi didattici in svariate occasioni. 

Particolare della cereria allestita permanentemente al Castello di Malpaga.

Il nostro ospite ci ha accolti con gentilezza e cordialità, chiedendoci se fosse possibile allestire, in uno dei portici, una bottega attinente al tema della festa: la luce. 

Ci siamo quindi dedicati ad adattare le attrezzature della nostra bottega alle dimostrazioni richieste, portando al castello la ricostruzione di una laboratorio dedicato alla fabbricazione delle lanterne. 

Ricostruire in modo attendibile i vari passaggi lavorativi è stato possibile in quanto si tratta di processi già affrontati sperimentalmente, documentandoli nei dettagli in un apposito post (leggi qui).

Ecco alcune foto della bottega ricostruita in questa occasione:

Spaccatura iniziale dei tronchi mediente cunei.

Taglio delle porzioni utili alle varie parti della lanterna.

Vari processi di fenditura per la realizzazione delle stecche che costituiranno i montanti delle lanterne.

Rifintura delle superfici delle stecche.

Realizzazione delle tacche d'incastro per alloggiare le stecche sul disco inferiore.

Segnatura della lunghezza delle stecche.

Taglio a lunghezza pari dei piccoli montanti.

Realizzazione di un tenone tondo sulle estremità delle stecche montanti.

Tacche d'incastro sul cupolotto superiore.

Realizzazione dei fori-mortasa per alloggiare i montanti.

Prove di assemblaggio.

L'operazione del ritaglio della pergamena che fingerà da schermo sulla lanterna.

Durante la stagione rievocativa del 2022 abbiamo ricostruito il mestiere del fabbricante di ruote.

Era un'idea che inseguivamo da tempo: realizzato di disporre di tutti gli attrezzi necessari per costruire una ruota con tecniche arcaiche, abbiamo finalmente intrapreso il progetto.

Operazione di prima sbozzatura dei tenoni esterni sui raggi.

Il lavoro a questa proposta si è svolto dagli inizi di maggio, quando si è dato il via alla costruzione del particolare banco da lavoro, e contiamo di finire la prima ruota alla manifestazione Medievalia di Tregnago che si terrà il 3 e 4 settembre.

La rifinitura dei tenoni tondi.

Non ci abbiamo lavorato continuativamente, è ovvio; dei vari aspetti del lavoro svolto, comunque, scriverò più avanti, in un apposito post.

Per ora presento alcuni scatti della ricostruzione della bottega da noi curata.

Tenoni sbozzati e rifiniti sui raggi montati sul mozzo.

La realizzazione di una sezione del cerchio: operazioni di svuotamento dell'arco interno.

Operazioni di sagomatura dell'arco esterno della porzione di cerchio.

Una prova di assemblaggio delle varie porzioni che compongono il cerchio.

Diverse volte ho accennato all'esigenza dell'artigiano di scegliere direttamente in natura il legno più adatto alle proprie necessità, la motivazione mi sembra intuitiva e facile da comprendere.

Oltre alla conoscenza dei vari organismi vegetali, con le peculiari caratteristiche tecniche del legno che possono fornire, alla valutazione della loro maturità e della forma ed allineamento delle fibre, ho parlato anche di buona postura o di simmetria della chioma (per esempio qui).

I motivi che giustificano questa attenzione potrebbero risultare poco intuibili se si ignora il fenomeno conosciuto come “legno di compensazione” o “crescita di compensazione”.

Può accadere, per svariati fattori ambientali (fratture fortuite, forti venti persistenti, accumuli di neve, cedimenti del terreno, stretta vicinanza con altre piante, etc.), che il tronco di un albero si trovi sottoposto a forze di stress; questo accade generalmente a causa dello spostamento del baricentro della pianta che non è più centrale rispetto al fusto o quando essa è costretta a inclinarsi, magari anche solo per una ricerca di maggiore luce necessaria alla sua crescita.

L'albero reagisce alle tensioni che lo spostamento del baricentro genera tra le fibre del tronco, con uno sviluppo anomalo, aumentando in modo insolito lo spessore della crescita annuale su un solo lato per inseguire un nuovo equilibrio; si tratta quindi di una reazione della pianta che cerca una soluzione che le permetta di ritrovare la stabilità una volta essa sia stata messa a repentaglio.

Nulla di anomalo o di eccezionale, in effetti, si tratta di un fenomeno che è possibile osservare, solitamente, sui rami delle piante che, non essendo verticali, necessitano di una conformazione che gli consenta di reggere i forti carichi, posti lontano dal tronco, generati dalla chioma.

Il midollo di questo tronco e completamente spostato verso il basso, lo stress che caratterizza le fibre in tensione, corrispondenti alla zona dove gli anelli di acrescimento sono più ampi, e intuibile anche dallo stato della corteccia in quella zona se la si paragona con quella del tronco sottostante.

Genericamente le reazioni sono differenti tra le latifoglie che tendono a sviluppare maggiormente la sezione del tronco sottoposta a tensione e le conifere nel cui corpo l'espansione più evidente si riscontra tra le fibre soggette a compressione.

Il risultato comunque non cambia: in entrambi i casi si assiste ad uno sviluppo di crescita asimmetrico nella sezione del tronco per cui la posizione del midollo non è più centrale, ma viene a trovarsi spostata di lato.

Finché l'albero è in piedi il nuovo equilibrio è assicurato, le fibre in tensione (o quelle compresse) sviluppano una forza che si contrappone allo squilibrio iniziale, compensandolo, ma quando l'albero viene abbattuto ecco che il carico verticale, dato dalla gravità, muta e si rompono gli equilibri che tenevano bilanciata la pianta.

Un tronco caratterizzato da una migliore postura si può distinguere grazie alla centralità del suo midollo. Questo ci da la garanzia che il legno posto in lavorazione non avrà comportamenti anomali.

 Quel legno tenderà sempre quindi ad incurvarsi, trovando, nella stessa composizione delle sue fibre, delle tensioni non più equilibrate dal peso fuori asse dell'albero: ad ogni nuovo taglio (effettuato magari per cercare di drizzare l'incurvatura riscontrata) ecco che l'assetto cambierà ancora, portando a nuove deformazioni.

Per fortuna, se questo genere di problema c'è nel legno, è possibile trovarne riscontro anche quando esso è già stato ridotto in tavole, l'asimmetria del midollo può essere un primo campanello d'allarme.

Occorrerà quindi valutare anche anomali allargamenti tra gli anelli di accrescimento e la loro disposizione più o meno simmetrica, oltre che strane alterazioni nella disposizione delle fibre.

Qualche volta, comunque, un simile difetto potrà sfuggire lo stesso alle nostra attenzione, capita a tutti prima o poi di doversi confrontare con una tavola particolarmente capricciosa!

Nel nel mese di Dicembre 2021 è uscito il mio nuovo libro sulla falegnameria medievale ed in questo post riporto alcune considerazioni sugli eventi che hanno portato alla sua pubblicazione.

Personalmente ho riscontrato che lo scrivere mi aiuta a riflettere; spesso nel farlo, anche per argomenti circoscritti come quelli esposti in un singolo post di questo blog, mi capita di dover mettere in successione una serie di elementi, pescati da esperienze passate di provenienza differente, senza aver prima mai pensato di trovarvi attinenza, fintanto che galleggiavano tra i ricordi in modo scomposto e disorganizzato.

Così capita che accostando questi dati per farli rientrare in una narrazione più lineare ne metto a fuoco meglio i contorni, li elaboro e, ponendoli in relazione tra loro, ne scopro aspetti che forse poco prima non erano ben chiari neanche nella mia mente.

Capita, dicevo, anche con scritti relativamente brevi, ma lo scrivere un testo decisamente più cospicuo risulta essere un viaggio talmente lungo che, fino a quando non ho compiuto tutto il percorso, non ho la minima idea di dove quel fiume di ragionamenti mi stia portando.

Succede così che una volta posta l'ultima parola del testo mi rendo conto, a lavoro finito, che vorrei rifare tutto, cambiare l'impostazione, evidenziare meglio quegli aspetti scaturiti dal nulla, che risultano esposti un po' in sordina, non essendo stati neanche contemplati nel momento in cui iniziai il lavoro.

Purtroppo però io non sono uno scrittore di professione e, confesso, non sempre ho l'energia, il tempo o le capacità per rimettere in discussione tutto il lavoro di stesura e rifare tutto daccapo.

Quando Andrea Carloni (curatore della collana Living History delle edizioni Bookstones) mi contattò per chiedermi se volevo far parte del progetto gli spiegai la mia idea, allora ancora molto confusa, di scrivere un libro sulla falegnameria medievale.

Il tema era però troppo vasto, ci accordammo quindi per suddividere gli argomenti in modo che ogni ebook in progetto trattasse singoli argomenti in modo più definito.

Pensammo inizialmente a due ebook (divennero tre strada facendo) e fu un bene: trattare gli argomenti così, separatamente, mi ha costretto ad indagare meglio ogni singolo aspetto della filiera del legno, facendomi trovare diverse falle nella mia percezione del lavoro dell'epoca e scoprire molti aspetti storici interessanti.

Naturalmente presi la notizia con entusiasmo pensando che il ricucire assieme i tre argomenti rappresentasse l'occasione giusta per compiere quell'operazione di ristesura che non avevo avuto il coraggio di affrontare prima.

Sono stati, quindi riveduti, corretti ed ampliati gli argomenti trattati dai singoli ebook ed è così nato il nuovo libro al quale un titolo è stato posto solo a lavoro finito.

Alcune immagini tratte dal libro

Trovi altre informazioni su “Legno eFalegnameria tra medioevo e Rinascimento” alle seguenti pagine:

https://www.academia.edu/64555563/Legno_e_Falegnameria_tra_Medioevo_e_Rinascimento

https://www.viadeilibri.it/libro/legno-e-falegnameria-tra-medioevo-e-rinascimento/

Il presupposto era quello di realizzare due lanterne strutturalmente simili a quelle documentate dalla ricerca effettuata dai membri della compagnia, grazie alla presenza di affreschi nella loro zona di riferimento, lavorando con tecniche quanto più storicamente attendibili per quel periodo.

(Qui si può leggere lo studio effettuato dall'Associazione Speculum Historiae: https://speculum-historiae.org/en/2021/fonti-di-luce-ricostruire-una-lanterna-medievale/)

Ragionando sulla necessità di dare, ad una struttura tutto sommato piuttosto leggera, la solidità dovuta, si è deciso di lavorare il legno lungo le fibre, partendo da spicchi di tronco ottenuti mediante fenditura con cunei.

Il materiale scelto per la ricostruzione

Per gli specchietti traslucidi che consentono alla luce di filtrare all'esterno abbiamo deciso di adoperare della pergamena; materiale che, purtroppo, non presenta una buona stabilità in questo genere di utilizzi.

Per questo si è pensato (anche visti i risultati poco soddisfacenti di analoghe esperienze passate) fosse necessario mettere in forma la pergamena dopo averla bagnata, in modo che potesse asciugarsi prendendo la foggia congeniale alla sua funzione, trattandola successivamente con un mistura di cere.

Per dare la giusta configurazione alla pergamena è stata quindi creata una sagoma, parendo da un grosso spicchio di legno di cedro che è stato sbozzato con fenditoio e scure da lato, prima di essere messo sul tornio per essere rifinito.

Il modulo utilizzato per plasmare la pergamena; seguendo l'ordine alfabetico è possibile ricostruire la sequenza di lavoro

Sullo stesso pezzo abbiamo ricavato alcuni solchi con l'intenzione di usarli per flettere e mettere in forma le piccole stecche orizzontali che caratterizzano questa tipologia di lanterne.

Per il resto della struttura si è optato per legno di tiglio, i cui spicchi sono stati tagliati in porzioni adeguate, che sono state poi piallate e poste sul tornio.

Mediante tornitura abbiamo, quindi, ottenuto le cupole e le basi delle lanterne.

Sulle “spalle” circolari di questi pezzi, destinate ad accogliere e fissare le estremità superiori ed inferiori della pergamena, sono stati praticati degli intagli che ne interrompono la continuità per permettere di fissare le stecche che fungono da montanti della struttura (figure I e L).

Questi elementi sono stati fissati ulteriormente grazie ad appositi fori realizzati con una menarola con punta a cucchiaio.

Successivamente sugli elementi verticali si sono effettuati gli scansi destinati ad accogliere le sottili stecche curvate che dividono in due parti ogni specchietto traslucido, mentre piccole sezioni di circonferenza con spalle analoghe a quelle dei dischi principali sono state realizzate per servire da porte, una volta collegate tra loro da appositi montanti. 

Altre stecche curvate sono state utilizzate per fissare all'interno la pergamena alle spalle delle strutture circolari superiori ed inferiori.

Abbiamo quindi realizzato le parti metalliche che permetteranno la chiusura ed il trasporto delle lanterne, nonché di fissarne all'interno le candele.

Le parti metalliche (in O) e particolare dell'archetto superiore ribattuto all'interno della cupola (in P).

Le parti metalliche montate.

Ecco quindi il risultato finale.